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莆仙戏音乐宗师——萧祖植

来源:莆田旅游网 作者: 人气: 发布时间:2008-04-12
摘要:萧祖植先生,艺名吹笙植,简称吹植,1913年出生于莆田市城厢区城南乡萧厝村的一个民间音乐世家,其祖上世代以吹唢呐为业,保棚谋生。 先生小时家贫,七岁时才念一年私塾便就被迫辍学,随其父亲到木偶戏班和十音班学艺,十二岁先后拜当年莆田著名乐师吹笙财和鼓头九毛小

    萧祖植先生,艺名“吹笙植”,简称“吹植”,1913年出生于莆田市城厢区城南乡萧厝村的一个民间音乐世家,其祖上世代以吹唢呐为业,“保棚”谋生。

  先生小时家贫,七岁时才念一年私塾便就被迫辍学,随其父亲到木偶戏班和“十音”班学艺,十二岁先后拜当年莆田著名乐师“吹笙财”和“鼓头九毛小”为师,饱学莆仙戏各流派的传统音乐曲牌,乐器以学吹唢呐为主,兼学胡琴。因他具有卓尔不群的音乐天赋,且又勤奋苦学,技艺日见长进,十三岁时“小吹手”锋芒初露,渐而蜚声遐迩,应雇进旧戏班“保棚”。及至十七岁时,他已颇负盛名,莆田各戏班竟相争雇其当吹手,先后在“赛春园”、“赛月宫”、“风移亭”、“新梅英”等戏班担任乐师,其间在“风移亭”班连任十六年之久。

  这位被同行公认音乐才华横溢、业绩颇著的乐师,一生的艺术成就是其刻苦钻研和革新精神的结晶。他自走进艺门之后,逐渐认为莆仙戏的传统曲牌体音乐大有改革的必要,出师不久,便与当年莆仙著名乐师“高毛小仔”共同切磋,改良“十音”音乐,改变传统原有乐器配置并改革个别曲牌旋律,以提高其音乐表现力。20年代后期他进入戏班伊始,便就致力于革新莆仙戏传统音乐,其间,在其多年相随学艺的高足门生“箫笛樵”(许文樵)协助下,把民间“十音”中的各种乐器逐步引进戏曲舞台,打破莆仙戏传统只有“锣、鼓、吹”三者合奏形式,奠定了适应莆仙戏剧种发展需要的新型乐队基础。值得一提的是,萧先生的音乐革新精神非常突出地表现在他的音乐创作上,对造曲和创腔始终有其坚定不移的艺术信念,用他自己的语言说,叫做“变通(即革新)依传统,杜撰行不通”!意思是在保持传统特色的基础上进行革新,改变韵律亦要令其通顺,不能随心所欲地编造创新而失去莆仙戏剧种本色音乐韵味。

  新中国诞生之后,萧先生将平生的音乐才华和革新精神,不断地发挥到极致。50年代伊始的十多个春秋里,他虽然长期任职莆田县实验剧团与戏曲艺术学校的作曲、乐师和音乐组长,但实际上是莆田全县戏曲音乐改革的的一代宗师。他所设计的成功音乐不胜枚举,其中最受人们称道的有《琴挑》、《华岳三娘》、《朱弁回朝》、《高文举》、《瓜老种瓜》、《春江》、《千里送》等十多个传统剧目。1954年秋天,他作为由莆仙两县组成的莆仙戏代表队成员之一,赴沪参加华东地区首届戏曲观摩会演,荣获“乐师奖”。这是莆仙戏作为戏曲艺术之花,历史上第一次出省与华东各省市兄弟剧种荟萃媲美,全队乐员只有萧先生一人荣获该奖。此外,他还成功地设计舞蹈音乐《走雨》、《双莲灯》和说唱音乐《出海歌》等,都在省一级或全国会演中获奖。

  在莆仙戏音乐改革上,萧先生还有一项重要的贡献,是把许多原来并非戏曲舞台上所用的大吹曲牌,改革为莆仙戏伴奏音乐,诸如“过山虎”、“水青龙”、“得胜令”、“状元游”与“挂金牌”等,经他改革、润色,加花变奏,面目清新,情趣迥异,既大大丰富莆仙戏剧种音乐,又明显增加浓厚的地方色彩。同时,他还根据剧情的需要,按照本剧种的音乐韵味和特色,创作“雁儿舞”、“醉沉沉”等许多富有时代感的新曲牌,往往一经问世,不须推广,几乎莆田所有剧团和民间乐队,都主动迅速抄谱沿用,并以先用为荣,民间观众亦普遍喜闻爱唱。他不仅努力向前辈乐师学习传统曲牌,而且虚心向新一代音乐工作者学习简谱和乐理知识。由于他全面娴熟莆仙戏传统音乐,以及佛、道等宗教音乐和流传在莆仙地域的所有传统乐器,博学多能且又善于变通革新,因而经他精心改革的大量传统曲牌音乐,既有新意,又不失传统本色情调,旋律优柔婉转,韵味独具一格,成为莆仙戏音乐的一大新兴流派————萧派。他曾经费时十年,与海燕等人合作,向莆仙名老艺人广泛征集传统唱腔曲牌九百多首,汇编成册付梓。

  萧先生卓绝的艺术才华,及其对莆仙戏音乐改革贡献之大,在莆仙戏曲音乐界中可谓有口皆碑。谢宝先生曾对我说:“萧祖植是一位具有真才实学的戏曲音乐家!”笔者早年有三个剧作由萧先生配曲排演,他给我最深刻的印象是:对艺术勤奋好学,不断革新,其为人桃李不言,下自成蹊,对求教者不分亲疏,以平等之心———一视同仁传艺;这是萧先生的三大性格特征。因此,向他求教并受其熏陶者大多成材,其中后来成为著名乐师、音乐设计和音乐家者,有许文樵、林国梯、龚凤藻、谢宝、李尚清、陈承恩、卢士杰、黄福安等。

  1982年萧先生病逝之后,门下弟子和同行们为其树立一道墓碑,镌刻“一代名师”四个大字。其一生史略和功绩载入《中国戏曲志·福建卷》。

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