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莆仙戏名旦的戏剧人生

来源:侨乡时报 作者:吴芹芹 文/图 人气: 发布时间:2008-04-12
摘要:黄宝珍,人小不点成丕,人称阿妹丕;一个被莆田人熟识的莆仙戏演员;她的唱腔堪称莆仙戏剧界的一大代表;她为莆仙戏剧事业发展倾注了大半生的心血;她被选为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人近日,在黄宝珍老师的家,这位已75岁高龄的老艺人向记者讲述了自己不平

  黄宝珍,“人小不点”成“丕”,人称“阿妹丕”;一个被莆田人熟识的莆仙戏演员;她的唱腔堪称莆仙戏剧界的一大代表;她为莆仙戏剧事业发展倾注了大半生的心血;她被选为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人……近日,在黄宝珍老师的家,这位已75岁高龄的老艺人向记者讲述了自己不平凡的戏剧人生。

20岁时的黄宝珍

一波多折的入棚之路


  黄宝珍从小就爱看戏,耳濡目染,久而久之对莆仙戏产生了浓厚兴趣,随口能唱出几首莆仙戏曲。为了不受饿,1946年,她主动要求入棚做戏,但是妈妈说:“你从小身体就不好,人家小孩是养大的,你是饿大的,而且个子瘦小,讲话声音很小,能当演员吗?人家会要你吗?”妈妈虽然是这么说,但是还是带着小宝珍到处寻问。听说东门“新朝音”在排戏要组成一个班(过去,我们莆仙戏组成一个班,都要练习几月才演),而且也要选几个女演员,于是妈妈就带着她去戏班问,但是人家说人收满了(一般一个戏班是收8个角色),其实是看不上瘦巴巴的宝珍。后来黄妈妈又带着宝珍到东阳的“新歌舞”等多个戏班去问,但是人家还是不要,说一个小丫头片子,能有什么能耐。
  最后机缘巧合,“新移风”戏班也刚好在阔口演出,表姐认识他们的班主,带她去玩,恰巧遇到了宝珍姐姐以前唱戏的时候一个鼓手雷澄清师傅(莆仙戏著名艺人)。听说她要入戏班他拿出一把鼓让她试唱一段,问宝珍:“你会唱什么?”( 旧时挑演员的标准是“一容二声三工夫”。),于是宝珍就唱了“望故乡”选段,刚好在旁边的一个副班主听了,觉得很不错,“年纪小小,嗓门这么亮,你明天再过来”。第二天,宝珍如约前来。当时班主陈兆俊,听说宝珍小小年纪就会唱“望故乡”(《望故乡》是莆仙戏高难度的曲子)很是吃惊,他说:“我办戏班办了这么久,没有几个会唱的好的,你会唱?那好你唱来听听!”他听过之后非常高兴,当场收了宝珍:“挑上十担大米给她们家送去。”宝珍妈妈一听,也吓了一跳,不敢收米:“你们能收我们家孩子已经是我们的福气了,我们怎么能收你的大米,这万万不行。”最后实在没有办法,黄妈妈只收了3担米。于是生活开始有了明显的改观。不仅能吃饱了,宝珍每个月也能领到一些零花钱。


起起落落的艺术生涯


  进入“新移风”戏班,黄宝珍就开始了她的莆仙戏演唱艺术生涯。
  入班之后的宝珍勤学苦练,虚心拜师、登门求教。当时同班的莆仙戏著名的青衣旦角吴金泉(乌松)师傅就是黄宝珍的启蒙老师。现在过了62年,她还清楚的记得学的第一出戏是《邹自龙》,宝珍在里面演苦旦,这出戏对演员的唱功和做功要求特别高,尤其是“架工”。  宝珍也跟随雷澄清师傅学唱功,得到他的真传。学起了莆仙戏的“板眼”(以前没有简谱,只有“次功六”和“和士上”这种莆仙戏特有的简谱)。雷师傅告诉她,莆仙戏的“板眼”非常重要,字和板(节奏)吐出来,字音就清晰了。宝珍还学习了四旦顾的《观音扫殿》、陈天良的《公背婆》、陈国珍的《胭脂铺》等拿手绝活好戏。她又向前清秀才、民国时期的小学校长陈唐彬学习语音方面的知识,不断矫正语音,力求音调节拍规范。她悟性较高,一点就通,尤精于闺门、青衣,兼熟武旦、小旦。
  有次在黄石演《海瑞祝寿》这个剧目,当时一旦角突然生病了,副班主非常着急,怕误戏,那后果可是不堪设想(要是误戏的话,不仅会影响戏班的声誉,整个班都有可能被扣在那不能到下一地方演出)。于是副班主就让宝珍去演,但当时宝珍的个太小,没有适合的戏服,副班主就上街买了旧时蚊帐的“横眉”,临时做了件戏服。最后《海瑞祝寿》的演出取得了圆满成功,获得好评。这时,黄宝珍才12岁,她入行也就两三个月。
  黄宝珍与同班的演员辗转莆田各地演出,人们开始记住了,在“新移风”戏班,有个“阿妹丕”。出名之后的黄宝珍更加刻苦练功,宝珍对唱腔十分讲究,不满于传统唱法中词句唱不亮、拖腔不落韵、观众听不懂的弊病,下苦功夫,提高演唱技巧。她要求自己演唱时,不但要唱出声,而且要唱出情,要声情并茂、唱做俱佳。为此,她经常虚心请教编剧者(如朱国福等),对剧情充分理解,对自己扮演角色的性格、情感,细心琢磨。排练时又经名乐师萧祖植逐句推敲、开导。萧祖植说:唱曲行腔,就像牵牛过山;山就在对面,但峰回路转,上岭下坡,很费功夫;唱曲也不能贪图省力,应该讲究迂回宛转、高低曲折,才经得起咀嚼品味。她牢记这个秘诀,平时总是反复推敲、习唱。如同是唱古曲《太子游四门》她就唱得特别有韵味,别人总是唱不赢她。正因为如此,她的演唱就有质的飞跃。
  1953年,剧团带着大型剧目《关羽之死》,到省里会演。当时文化局局长陈虹看了之后说:“你们剧团人才不错,但是你们是拿‘金碗当乞丐’,兴化戏(以前莆仙戏都称兴化戏)历史非常悠久,怎么不演自己的戏,却演别人的戏。你们几个老艺人讨论一下,看能不能这几天把你们莆田的剧目拿出来演。”当时陈开基师傅提出演莆田的古老的剧目《千里送京娘》,但是“京娘”这个人物却没有人演,因为剧团当中没有人演过(这个角色对骑马、跑、蝶步等动作要求很严格)。黄宝珍自告奋勇地说:“我来演吧,‘京娘’我看别人演过一次,还记得一些。”于是当天晚上开始排练,第二天就献演,获得众多专家的好评。黄宝珍还代表剧团上台讲话,这时的黄宝珍也才十八九岁。
  1954年,黄宝珍参加在上海举行的华东地区六省一市戏剧汇演大会,在这次汇演上年仅20岁的她扮演《琴挑》中的陈妙常,获得了人生的第一个奖项,演员二等奖。还由中国唱片公司灌了唱片,发行全国。同年她加入了中国戏剧协会,又在年底当选为福建省政协常委、省妇联委员。
  1957年,参加在上海举办的中国戏曲演员讲习会,周信芳、袁雪芬、严凤英等大师和名家的授课和演唱,使她有很大收获。此后,演唱更臻于成熟,在《王十朋》、《朱弁回朝》、《孟道休妻》、《碧血红花》等剧中有脍炙人口的演唱。1957年3月,她与黄文狄、郑鹤、朱国福等六位同志被中央文化部授予莆田第一批高级知识分子称号。

责任编辑:吴芹芹 文/图

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